Audiolab 9000Q – предварительный усилитель, созданный для работы с цифровыми и аналоговыми источниками. Он отличается основательной сборкой и безупречной отделкой, на передней панели имеются две круглые ручки и 4,3-дюймовый цветной дисплей для отображения уровеня громкости, выбора входов и данных аудиоформатов. Он также обеспечивает доступ к системе меню предусилителя, в том числе цифровой передискретизации, регулировке чувствительности входа, контролю баланса и автоматическому переключению в режим ожидания.


Регуляторы тембра для низких и высоких частот – это новая функция, которую добавили в систему меню Audiolab 9000Q. Хотя они контролируются микропроцессором, эти регуляторы, как и контроль громкости, полностью работают в аналоговой области и предлагают точную регулировку +/-6 дБ с шагом 2 дБ. Индивидуальные установки можно назначить для различных цифровых и аналоговых входов – например, разные настройки эквалайзера могут потребоваться потоковому источнику и проигрывателю винила. Эти регуляторы тембра при необходимости можно полностью исключить из сигнального пути. Как и у других компонентов Audiolab серии 9000, дисплею можно задать различные варианты отображения: стилистику стрелочного VU-индикатора или индикатора уровня в децибелах, причем в реальном времени для левого и правого каналов во время воспроизведения музыки. Дисплей также можно сделать лаконичнее, затемнить или полностью выключить по желанию пользователя.


Audiolab 9000Q включает в себя передовую систему преобразования цифрового сигнала в аналоговый, позволяя напрямую подключать цифровые источники без внешнего ЦАПа. Вход USB Type-B предназначен для PC, Mac OS, смартфонов, планшетов и цифровых устройств хранения информации, вместе с четырьмя цифровыми входами S/PDIF – двумя коаксиальными и двумя оптическими. Также в наличии четыре линейных аналоговых входа – три стерео RCA и один стерео XLR для балансного соединения, и отдельно вход для фонокорректора от проигрывателя винила.


Для тех, кто хочет передавать данные по беспроводной сети с помощью смартфонов, планшетов и компьютеров, можно воспользоваться высокотехнологичной функцией Bluetooth, совместимой с Bluetooth 5, для оптимизации максимального расстояния связи, скорости и надежности соединения. Поддерживается обработка высококачественных форматов Bluetooth – aptX HD и LDAC, aptX Low Latency, а также обычного aptX, AAC и SBC. Пара стереовыходов RCA позволяет подключить два стереоусилителя мощности, например, в мостовом режиме, наряду со стерео XLR. Последний вариант использует преимущества балансной топологии схемы 9000Q и опцию Direct XLR, которая обеспечивает полностью балансный путь сигнала от входа до выхода.


В Audiolab 9000Q установлен Sabre ES9038PRO – выдающийся чип из верхнего эшелона текущего ассортимента ESS. Восемь каналов этой микросхемы полностью используются для выдачи балансного стереосигнала, устраняя шум и искажения наряду с собственными схемами Audiolab, включая сверхточный главный осциллятор. Это максимизирует возможности архитектуры HyperStream II чипа и подавления джиттера во временной области (Time Domain Jitter Eliminator), обеспечивая исключительные характеристики соотношения сигнал/шум и динамического диапазона.


Хотя микросхемы Sabre всегда технически безукоризненны, их непросто внедрить с максимальным эффектом, и они должны быть интегрированы в схему продукта с осторожностью, чтобы извлечь весь их звуковой потенциал. Пост-ЦАП активный фильтр является критическим элементом, и Audiolab разработала новую схему класса A для своих компонентов серии 9000, которая идеально подходит для максимально эффективного использования ES9038PRO. Поддержка высокого разрешения звука в 9000Q соответствует последнему слову техники. ЦАП обрабатывает PCM до 32-бит/768кГц и DSD до 22.5МГц (DSD512). Поддерживаются все значимые форматы высокого разрешения и аудио без потерь, включая FLAC, ALAC, AIFF и WAV, а также сжатые форматы. Полное декодирование MQA также предусмотрено, и еще предусилитель сертифицирован для бесшовной работы в аудио среде Roon.


Можно выбрать апсемплинг цифровых аудиосигналов до 352.8кГц или 384кГц, а пять настроек фильтра на выходе ЦАП позволяют настроить звук под источник – это особенно полезно с учетом различного качества цифровых форматов и потоковых сервисов. Независимо от того, подключены ли устройства через USB, S/PDIF или Bluetooth, каждый цифровой источник получает максимальную отдачу при работе с ЦАПом в Audiolab 9000Q.

Аудиосхема Audiolab 9000Q отличается исключительными характеристиками, включая малошумный тороидальный трансформатор на 40ВА и набор высококачественных конденсаторов и стабилизаторов напряжения. Дифференциальная балансная топология разработана, чтобы обеспечить максимальную чистоту сигнала, она включает четырехканальный аналоговый регулятор громкости, позволяющий полностью контролировать балансный сигнал. В сочетании с режимом XLR Direct это обеспечивает короткий прямой путь сигнала, который остается полностью балансным. Когда другие опции, такие как регулировка тембра, включаются в сигнальный путь, точное применение этих микропроцессорных функций позволяет сохранить оптимальную чистоту сигнала.


Audiolab также улучшила фонокорректор, первоначально разработанный для модели 9000A, обеспечивая тем самым одинаковое внимание разработчиков как к винилу, так и к цифровым источникам. Благодаря высококачественной малошумной схеме с точной эквализацией RIAA, сложной входной фильтрации и модернизированному блоку питания, каждый тонкий нюанс записи на виниле передается с захватывающей энергией и кристальной ясностью.

Фонокорректор предназначен для картриджей с подвижным магнитом (MM), но не переключается для головок с подвижной катушкой (MC). Разработчики компании полагают, что фонокорректоры, встроенные в интегральные усилители и предусилители, которые обслуживают как MM, так и MC картриджи, обычно являются компромиссом. Хороший MC-картридж значительно выиграет от высококачественного внешнего фонокорректора. Вместо того, чтобы охватывать обе базы на адекватном уровне, Audiolab решила сосредоточиться исключительно на создании отличного фонокорректора для MM-картриджей, которыми пользуются большое количество слушателей. Выделенный усилитель для наушников в Audiolab 9000Q имеет конструкцию с обратной связью по току и низким выходным сопротивлением, обеспечивая динамичное и детализированное звучание с любыми наушниками – даже с высокой нагрузкой, с которыми у многих других усилителей возникают трудности.


Блок питания Audiolab 9000Q имеет 11 стабилизированных шин, включая множество стабилизаторов напряжения с ультранизкими уровнями шума, с существенными мерами по защите от шумов и перекрестных помех. Критически важно, что для производительности ЦАПа его схемы содержат множество отдельных стабилизаторов, обеспечивающих питание левого и правого каналов на каждом этапе процесса преобразования сигнала из цифрового сигнала в аналоговый. В сравнении с также отличным ЦАПом в интегрированном усилителе 9000A, здесь отдельная обмотка трансформатора изолирует шумящую часть схемы ЦАПа, подавая питание напрямую, что еще больше повышает качество звука.

Блок питания Audiolab 9000Q использует уникальную интегрированную технологию фильтрации, разработанную на основе устройств оптимизации сетевого питания Audiolab DC Block и DC Block 6. Это позволяет удалить помехи RFI/EMI из сети питания, уменьшая дифференциальный шум (усиливаемый дешевыми импульсными блоками питания во многих бытовых приборах) и общий шум (усугубляемый помехами от телефонов, сетей Wi-Fi и Bluetooth). Это еще больше понижает уровень шума, обеспечивая большую фокусировку и ясность звучания.

Характеристики 

Audiolab 9000Q

Тип: предварительный усилитель
Аналоговые входы: 3 х RCA, 1 x XLR, 1 x Phono (MM)
Аналоговые выходы: 2 x RCA, 1 x RCA AUX(фиксированный), 1 x XLR, 1 x наушники, 2 x триггер 12 В
Цифровые входы: 2 x SPDIF (коаксиальный), 2 x SPDIF (оптический), 1 x USB B, Bluetooth (aptX / aptX HD / LDAC)
ЦАП: ES 9038 Pro, PCM до 32/768, DSD512
Гармонические искажения (THD): < 0,001% (1 кГц при 0 дБ)
Частотная характеристика: 20 Гц — 20 кГц (+/-0,1 дБ)
Отношение сигнал/шум: > 113 дБ (взвешенный по шкале A, RCA); > 117 дБ (взвешенный по шкале A, XLR Direct)
Усилитель для наушников: выходной импеданс 2,35 Ом; THD < 0,01% (1 кГц, 50 мВт); импеданс наушников 20-600 Ом
Масса: 6,2 кг
Габариты (Ш x В x Г): 444 x 90 x 328 мм

Audiolab 9000P

Тип: усилитель мощности
Класс усиления: AB
Аналоговые входы: 1 x RCA, 1 x XLR, 1 триггерный вход 12 В
Выходы: две пары клемм для акустики
Номинальная выходная мощность: стерео: 2 x 100 Вт (8 Ом, THD <1%); стерео: 2 x 160 Вт (4 Ом, THD <1%); моно: 300 Вт (8 Ом, THD <1%); моно: 380 Вт (4 Ом, THD <1%)
Частотный диапазон: 20 Гц — 20 кГц (+/-0,3 дБ)
Полные гармонические искажения (THD): <0,002% (1 кГц)
Отношение сигнал/шум: > 112 дБ (взвешенный по А)
Максимальный выходной ток: 15А
Масса: 9,2 кг
Габариты (Ш x В x Г): 444 x 90 x 327 мм


Обзор предусилителя Audiolab 9000Q и усилителя мощности Audiolab 9000P от портала Stereo.ru

Концепция раздельных компонентов для стереосистем всегда витает где-то рядом и в то же время будто далеко: понятно, что будет лучше, но непонятно насколько конкретно. И сколько этот апгрейд будет стоить, и как вообще жить дальше, когда тебе рассказали, что интегральный усилитель — это компромисс на компромиссе? Подобно воображаемой сцене, в воздухе материализуется проблема, которой раньше будто и не было, но теперь она требует срочного и незамедлительного решения. Мы же не за компромиссным звуком здесь собрались, а за лучшим, правильно? Ну а проблема, уж коль она есть, обязательно имеет решения. И даже имя уже ей найдено, внушительное и репутацией обеспеченное — Audiolab


Хорошо, что ничего не забыто, и мы до сих пор можем отслеживать передвижения контрольного пакета акций компании Audiolab. Хорошо, что все его владельцы — сплошь и рядом благородные люди с чековыми книжками во всех карманах, которые не жалели ни бумаг, ни чернил, и давали возможность компании развиваться. Плохо, что кризис двухтысячных ни у кого не спросил, какие у кого планы на будущее и как видится развитие акустической культуры на рубежах веков, а просто неловко сыграл в дженгу, и посыпались многие башенки. Хорошо, что капитализм устроен так, чтобы играть в дженгу правильно и неоднократно, собирая башенки всякий раз, когда кому-то вздумается играть неловко.

Audiolab во всех этих перипетиях видится как тот самый блок из дженги, на котором красиво написано название игры, и кто вытащит его — тот счастливчик. Счастливчик, кстати, по сей день и очень успешно собирает свою башню, и что ни блок — то беспроигрышный билет. Потому что так в корпорации IAG заведено, что каждому бренду — по достоинству и заслугам его, сколь бы ни была витиеватой история контрольного пакета акций. Все влияет на все — это аудиофильское обоснование на все случаи жизни, и ответ на любой каверзный вопрос, типа куда с семейного счета исчезли сто тысяч и что это за деревяшки, на которых теперь почивают кабели. Но если перейти от тонких материй к достаточно измеряемым, то все влияет на все еще очевиднее, причем с неплохой доказательной базой.


Поэтому здравая идея разделить предусилитель и усилитель мощности, разместив их в разных корпусах, рано или поздно посещает каждого производителя компонентов. Если идея приходит рано — то вполне может статься, что предпринимать какие-то действия по возврату былой репутации будет поздно. Но если идея оформлена и даже обкатана на конкретной реализации, то остается только улучшить то, что не улучшили в прошлый раз, филигранно добавив горсть наработок и щепотку фирменных подходов.

Комплект Audiolab 9000Q и Audiolab 9000P хочется рассматривать именно с этой стороны, ну и еще немного в финансовом плане, потому что выбор есть всегда, и если он сделан — то должно быть его обоснование, хотя бы для самого себя. Предусилитель, каким вы его себе представляли. Предусилитель, который стоит дороже усилителя мощности — довольно распространенная практика, у которой тоже есть свое обоснование. Этот компонент всегда более сложен технически: инженерам нужно для него больше деталей и трудочасов, чтобы решить, в каком порядке эти детали складывать на материнскую плату, пока греется паяльник. Audiolab 9000Q обоснован от и до, от фирменного дизайна до объяснения причин, почему сделали именно так, а не иначе.


Лаконичность, которой Audiolab наделяет свои компоненты, неоднозначно напоминает о классических британских веяниях в дизайне. Это просто и стильно. Левая часть лицевой панели отведена под цветной TFT=дисплей диагональю 4,3 дюйма, правее от него — селектор входов, он же помощник для путешествий по меню. Еще правее — гнездо для наушников, регулировка громкости и кнопка питания. Асимметрия как она есть, потому что даже ручки управления имеют разный диаметр, а кнопка питания отличается диаметром от отверстия для наушников. Но все равно в этом видится определенный баланс, который струится легкостью между едва заметной разницей в размерах этих элементов. Делалось явно с умыслом: бездумные вещи такое впечатление не производят. Другие грани остаются минималистично нетронуты, а все разъемы находятся на задней панели. Здесь три аналоговых входа RCA, один на разъемах XLR, еще один вход на MM-фонокорректор. Аналоговые выходы — AUX на RCA, XLR и еще две пары RCA для подключения усилителей мощности. Так что если концепция раздельного тракта увлечет вас еще сильнее, сюда же можно будет подключить второй мощник.

Цифровые входы — пара оптики, пара коаксиалов и USB-B. Порт USB-A предназначен только для обновления прошивки, а триггеры 3,5 мм позволят соединить этот пред не только с внешними системами управления, но и с мощником для одновременного старта и совместного финиша аудиальных приключений. Антенна обеспечивает прием сигнала через Bluetooth с поддержкой кодеков с высоким разрешением aptX HD и LDAC. Надо признать, что некоторые идеи Audiolab вводят в ступор: им бы High End делать, и объяснения технологий можно даже не менять, потому что и так все читается весьма убедительно. Тракт стартует с тороидального трансформатора на 40 ВА, в котором имеется отдельная обмотка для питания ЦАПа и еще 11 стабилизированных шин в окружении высококачественных конденсаторов и стабилизаторов напряжения. Дополнительно приняты и другие меры по защите от шумов и перекрестных помех питания, основная из них — это фирменная интегрированная технология фильтрации.


Она разработана на основе уже используемых оптимизаций питания в устройствах Audiolab DC Block и DC Block 6. На практике это означает, что в характере звучания этого предусилителя будет отсутствовать привкус кофеварки и роутера, потому что все помехи от импульсных блоков питания просто не пройдут, как качественные ВЧ в альбом Мэрилина Мэнсона. Фильтруется и общий шум, типа помех от телефонов, сетей Wi-Fi и Bluetooth, который присутствует здесь же. Получается аудиофильский ребус: оснасти, но защити. Все это работает на ликвидацию сетевого шума, чтобы обеспечить фокусировку и ясность воспринимаемого звучания. В основе конструкции лежит собственное видение балансной схемотехники с названием Direct XLR, которое обеспечивает симметрию каналов от входа до выхода. Она разрабатывалась для сокращения тракта и соблюдения чистоты сигнала на непростом аудиофильском пути. В тракте встречается четырехканальный аналоговый регулятор громкости со способностью полностью контролировать балансный сигнал. А регулировки тембра благодаря микропроцессорному контролю не создают никаких препятствий между слушателем и чувственными удовольствиями.


А еще оказалось, что фонокорректор умышленно заточен только на обслуживание ММ-картриджей: бюджет, на которой можно было организовать поддержку MC, решили использовать на усовершенствование ММ-секции. Одна часть суммы ушла на стабильность эквализации RIAA, другая — на предварительную фильтрацию питания этой секции. Поняв, что еще лучше делать просто нельзя, дальше разработчики решили прокачать встроенный усилитель для наушников. В его конструкцию добавили обратную связью по току и ограничили выходное сопротивление, чтобы расширить диапазон совместимых наушников. Секция ЦАП основана на флагманском чипе Sabre ES9038PRO. Все его восемь каналов служат здесь во благо стерео, и он в принципе сам по себе довольно неплох, со всеми своими технологиями в духе Hyperstream II и прочими подавлениями джиттеров. Но только конкретная реализация решает, насколько хорош будет итоговый результат. Поэтому устранение джиттера и шумов по фирменным алгоритмам Audiolab здесь тоже пришлись весьма кстати и обеспечили бонусный прирост показателей сигнал/шум и динамического диапазона.


Но и после ЦАПа нельзя оставаться безразличным к судьбе сигнала, поэтому здесь применили тот же активный аналоговый пост-ЦАП-фильтр в классе А, который ранее изобрели для флагманского интегральника этой линейки. Практический аспект этой секции выражается в способности принять PCM до 32/768 и DSD512 во всех современных файловых форматах и совместимости с экосистемой Roon. Дополнительно можно выбрать один из пяти цифровых фильтров, активировать апсемплинг цифрового сигнала, настроить DPLL (активность подавления джиттера на цифровых разъемах) и менять вид стрелочек на дисплее.

Усилитель мощности, каким вы его себе представляли. Усилитель мощности, который стоит дешевле предусилителя — довольно распространенная практика, у которой тоже есть свое обоснование. Этот компонент чаще всего более прост в реализации и причиняет инженерам гораздо меньше мучительных бессонных ночей, чем пред. Но пусть это не покажется слишком простой задачей, потому что на кону звание лучшего усилителя компании, и несколько ночей все же придется принести ему в дар, но в наше благо. Описанный ранее стиль повторяется, с тем лишь отличием, что ни дисплей, ни регуляторы здесь не требуются, а нужна лишь кнопка питания. Все грани так же пусты и чисты, только нижняя имеет развитую вентиляцию, а задняя — необходимую коммутацию. Для подключения источников сигнала можно использовать XLR или RCA, но самостоятельно этот мощник не сможет понять, с каким входом ему нужно работать. Поэтому предварительно убедитесь, что кнопка переключения входов на задней панели находится в нужном положении. Для подключения колонок есть две пары клемм, для совместных аудиальных стартов с финишами — триггер на 3.5 мм, а для перевода из стерео в мостовой режим используется еще одна небольшая кнопка.


Идей на грани ступора здесь поменьше, но и схем, где бы их можно было бы реализовать, тоже не так много. Все же это классический усилитель мощности, и вынесен он в отдельный корпус не просто так, а с высокой идеей стремления к безукоризненному звучанию. Поэтому все наблюдаемое призвано только способствовать и никак не отвлекать Audiolab 9000P от столь благородной миссии. Двойное моно, тор на 320 ВА, следом — блок конденсаторов общей емкостью 60 000 мкФ и четыре транзистора на канал со специальной настройкой под линеечку для всяких сложных колонок, которые вы точно захотите к нему подключать. Максимальный ток обозначен цифрой 15 А, мощность — 100 Вт или 160 Вт на канал в классе AB при нагрузке 8 или 4 Ом. Если использовать мостовой режим, мощность растет по чисто британским алгоритмам и останавливается на отметке 300 Вт на канал при 8 Ом. Для 4 Ом данные спрятаны где-то в глубинах ТТХ, но будто уже и неважно, когда фигурируют цифры такой величины.

А теперь к технологиям: питание реализовано так же, как у предусилителя. Фильтруется все, всегда и везде, схема сложная, но рабочая, иначе пресс-релизы не смели бы заявлять ни о широком и свободном дыхании для колонок, ни о тонких деталях записи на любых уровнях громкости. Ну и обратная связь по току CFB (Complementary Feedback) здесь тоже имеется, чтобы обеспечить линейность выходного каскада и его же термическую стабильность: ток покоя остается независимым от температуры транзисторов, если вы вдруг не знали. Для теста Audiolab 9000Q и Audiolab 9000P использовались напольники Bowers & Wilkins 603 S3 и полочники рангом повыше — Bowers & Wilkins 705 S3 Signature. С поиском источника проблем не возникло: у Audiolab есть симпатичный стример 9000N с этой же родословной. Он, кстати, вправе конкурировать с предусилителем 9000Q, потому что тоже умеет и звуком управлять, и ток от кофеварок очищать. Но мы тут за разделение боремся, и чтобы все по канонам было. Поэтому пока инженеры Audiolab выносят ЦАП в отдельный корпус, мы будем использовать всего три компонента.


Начнем с трека «Yes! Ramen!!» от Hiromi, концепция которого лежит далеко за пределами канонов и классических представлений о чем-либо. В конце концов, он просто странный, но в то же время предельно любопытный своей почти шуточной манерой и мультяшным мотивом. Ели не считать вставки — они возвращают к джазовому настроению. Понадобилось примерно 27 секунд, чтобы понять суть всех тех схемотехнических приемов, обсуждение которых шло все это время. Фильтры, двойные моны, токи покоев и ветки питания с горстями конденсаторов — все это в считанные секунды визуализировалось в сцене, обнажив все аудиофильские сути подобных решений.

Пожалуй, систему Audiolab можно считать одной из самых дружелюбных в этом плане: он понятна сразу же, над ее звуком не пришлось думать, изыскивать идею, о которой, возможно, даже сам производитель не в курсе. Здесь все максимально честно: имеется описание технологий — имеется звук, который полностью укладывается в это описание. Надо признать, что не только мы здесь, но и они там красиво и грамотно тексты писать умеют. Если уйти в тезисы, то получаем прозрачный и динамичный саунд, не тяготеющий к чрезмерной педантичности. Динамику здесь хочется выделить отдельным пунктом, потому что давненько не попадалось ничего аналогичного. Имеется отскок и упругость в каждой детали: щипок в микро моментально уходит в области макро, и переход этот получается полностью адекватным, хотя обычно именно вот этот переходный момент акцентирует на себе внимание, а динамика остается в его тени.


Это увлекающая подача, она заинтересовывает тебя, пробуждает интерес и внимание к музыке. Картина в целом воспринимается упруго, насыщенно, но сдержанно, хотя мощник умеет отпустить ситуацию под мнимый произвол, будто поддразнивать трек появившейся свободой действий. Подвижно, практично и тактично — не перевелись еще британские сэры, куда бы их ни забрасывали игры в дженгу. Дальше второй раз в жизни слушаем трек «Nephicide» от Jogger. Потому что обычно для таких треков и одного раза достаточно, но второй раз продиктован необходимостью скормить этим Audiolab-ам что-нибудь почти запрещенное конвенциями по защите бюджетных стереосистем. О смыслах, а уж тем более идеях композиции рассуждать не будем, а обсудим звуки, из которых складывается так искусно зашифрованный посыл.

Трек заточен на скорость — стереосистема легко улавливает это настроение и словно на пружинках подвешивает каждый тычок этого сумасбродного баса на фоне отточенных вокальных данных солиста. Трек становится осязаемо-наблюдаемым, нейтрально-отображаемым и тепло-воспринимаемым. И будто даже печаль какая-то в голосе вокалиста есть, и гитары не ревут, а почти плачут. Подача не подчеркнуто теплая, просторная и воздушная, из организованного таким образом пространства ключом бьет динамика. А вот средневековый «Old Man» в исполнении Marina Viotti показывает систему с другой стороны: да, эти Audiolab-ы умеют и любят скорость, но не тяготеют к ней. Они не нарушают концепцию камерного выступления попытками ускорить окончания ревербераций, чтобы дать себе время на вдох перед следующей атакой. Утонченность не чужда этой скорости, а динамика помогает ей отдаваться в полной мере, управляя даже остаточными явлениями и послезвучиями.


Вокал подаётся с глубиной, его бэк — тесно рядом. Система будет потворствовать вашим аудиофильским заморочкам, искушая каждый раз на прослушивание отдельных звуков. Но стоит прислушаться: здесь есть слитная основа и полотно, на котором она образуется. Марина выходит на него со всей своей средневековой трагичностью, остается подвижной и пластичной все время своего существования, окутывает томностью, одновременно выстреливая пружинками динамичные акценты. Подобное послойное разделение треков, которое включает в себя и разрешение, и вакуум пространства в паузах — это прерогатива исключительно раздельных компонентов. Когда все влияет на все, мы не можем говорить о бескомпромиссности реализации, ведь на каком бы уровне ни находился этот компонент — всегда можно сделать лучше, просто разделив функциональные части в разные корпуса.

Именно так это и работает, и завязано все прежде всего на питании, к которому разработчики Audiolab цепляются совсем не из вредности и не для красного словца. Очевидно, что в плане фильтрации и очистки питания эти компоненты находятся за пределами возможностей большинства конкурентов — и это вывод не из красивого описания компонентов: это просто слышно, отчетливо, словно безысходность в последнем альбоме Элтона Джона. Воочию наблюдать не получится, как приуныла и вышла из комнаты кофеварка, а робот-пылесос, учтиво жужжа, отправился объединять импульсы с микроволновкой, чтобы посредством вайфая реализовать последнюю отчаянную попытку возглавить бунт электрических помех. Но вы имеете возможность слышать и внимать результаты, потому что далеко не все представляют, каков он на самом деле — звук без электрических помех.

Будто по щелчку пальцев в сцене образуется терпкая тишина, на грани воображаемого звона в ушах. И уже вот в это подготовленное пространство инженеры вкладывают то, что считают фирменным звуком. Это как роман с чистого листа, а не попытки втиснуться между уже существующих строк. Ну а насчет слегка преувеличенной динамики — так эта система ей не страдает, она ей наслаждается.