Лицевая панель усилителя Cambridge Audio EVO 150 сочетает в себе роскошь и строгость минимализма. Роскошь – это яркий цветной информационный дисплей с диагональю 6,8 дюймов, который занимает практически две трети фасада аппарата. Вторым визуальным акцентом фасада стала крупная рукоятка двойного поворотно-нажимного регулятора, через который реализовано не только управление громкостью и переключение входов, но и навигация по меню. Между этой рукояткой и дисплеем выстроились по вертикали мелкие кнопки управления воспроизведением и переключением основных режимов работы компонента.


Усилитель Cambridge Audio EVO 150 построен на базе аудиофильского двухканального чипа ЦАП Sabre Reference ES9018K2M от компании ESS Technology, способного обрабатывать аудиоданные с параметрами вплоть до 32 бит / 384 кГц и DSD – до DSD256. Стример оснащен полноценным декодером формата MQA, что актуально для использования современных потоковых сервисов, таких как TIDAL. Подключение к домашней компьютерной сети может быть беспроводным по двухдиапазонному Wi-Fi, либо при помощи кабеля, для чего коммутационный арсенал включает порт Ethernet RJ45. Максимальная скорость проводного подключения составляет 100 Мбит/сек, и этого хватит с большим запасом для трансляции аудио. Поддерживает Cambridge Audio EVO 150 и беспроводной протокол Bluetooth версии 4.2 с кодеком aptX HD, позволяющим передавать аудио с параметрами 24 бит / 48 кГц. Причем, по Bluetooth можно не только транслировать музыку со смартфона или планшета на EVO 150, но и подключать беспроводные наушники.


Чтобы сделать усилитель Cambridge Audio EVO 150 компактным и легким, здесь применены усилительные модули Hypex Ncore®, работающие в классе D. Их рекордная энергоэффективность позволяет обойтись без габаритных и тяжелых блоков питания, а также без массивных радиаторов охлаждения выходных каскадов. В результате получаем компактный и легкий компонент, обладающий серьезной мощностью. Так, цифра 150 в названии Cambridge EVO 150 означает мощность в Ваттах при работе на нагрузку номинальным сопротивлением 8 Ом. Этого хватит с запасом для работы не только с полочными мониторами, которые для Cambridge EVO 150 станут наиболее стилистически гармоничными партнерами, но и с полноразмерной напольной акустикой.


Расположенный на задней стенке корпуса коммутационный арсенал приятно удивил. Кроме упомянутого выше порта Ethernet RJ45 и двух пар качественных винтовых акустических терминалов для подключения акустики, здесь есть балансный аналоговый вход на разъемах XLR, линейный несимметричный вход на RCA и даже вход фонокорректора для головок звукоснимателя с подвижным магнитом (MM). Цифровая коммутация включает два оптических и один коаксиальный вход и порт HDMI ARC для подключения телевизора. Есть здесь и два порта USB – типа B для подключения компьютера как источника и типа A для воспроизведения аудиофайлов с внешнего USB-накопителя. При этом, Cambridge EVO 150 понимает широкий спектр современных форматов аудио, среди которых WAV, FLAC, ALAC, AIFF, DSD (x256), WMA, MP3, AAC, HE AAC AAC+, OGG Vorbis. Компонент оснащен и аналоговыми выходами – пара преаутов на разъемах RCA позволяет при желании использовать внешний усилитель мощности, а также здесь есть выход на активный сабвуфер, если вы предпочитаете трифоник.


Управлять воспроизведением можно через фирменное приложение для мобильных гаджетов StreamMagic, либо использовать Cambridge Audio EVO 150 как часть экосистемы Roon и управлять с помощью приложения Roon Music Player. Кроме того, при желании можно пользоваться и приложениями потоковых сервисов, выбрав в качестве устройства вывода Cambridge Audio EVO 150.


Усилитель Cambridge Audio EVO 150 поставляется с деревянными боковыми накладками, которые, в паре с крупным регулятором на лицевой панели, призваны напомнить дебютную модель компании – усилитель P40, который увидел свет в далеком 1968 году. Если же в дизайн вашей комнаты винтажные нотки не вписываются, то эти накладки можно вовсе снять, либо заменить на выполненные из инновационного экологичного материала Richlite – продукта переработки макулатуры, которые идут в комплекте.

Обзор Cambridge Audio EVO 150 от портала SalonAV

Увидев этот элегантный аппарат живьем, вы наверняка заподозрите компанию из Кембриджа в подражании другой известной английской фирме из Солсбери, которая впускает сетевые компоненты под названием Uniti. Сходство, конечно, прослеживается, и даже если оно и не случайное, все равно у дизайнеров Cambridge Audio вышел классный отсыл к историческим корням – когда-то одинаковая стилистика в компонентах этих брендов проявлялось намного более явно, причем задавала тренды именно СА. А вообще компания всегда шла своим путем. Самое удивительное то, что ее узнаваемая идеология звуковоспроизведения – прозрачная и детальная, аккуратная в передаче сложных тембров и динамических контрастов, техничная, но не механистичная – формировалась 50 лет не одним человеком, а несколькими поколениями самых разных аудиоинженров и ученых, которым в свое время довелось поработать в Кембридже под началом Гордона Эджа. Более того, основанная им компания никогда не засиживались в технологиях – постоянно пробовала в своих разработках и простые решения, и нестандартные, и всякие инновации, применяя порой и то, чего не было у других. Те же тороидальные трансформаторы в блоках питания она стала ставить едва ли первой в индустрии.


Если под таким углом посмотреть на новенький Cambridge Audio EVO 150, то перед нами и есть самый натуральный «Кембридж», где вдоволь и смелого, и нового, и исконно своего. Начнем хотя бы с интерфейса управления. Добавляйте к этому порты для интеграции во внешние системы управления и контроль через мобильное приложение. В Cambridge Audio EVO 150 есть и фоновход MM, и приличный набор цифровых входов, включая USB Type B с тремя режимами (!) подключения земли, и HDMI ARC. Имеется также пара балансных аналоговых входов в дополнение к линейной, есть преауты, выход на саб и даже двойные селектируемые выходы на акустику. Поскольку аппарат позиционируется как система «все-в-одном», в состав включена и фирменная потоковая платформа StreamMagic – достаточно продвинутая, подходит для сетевого воспроизведения хай-резов средствами UPnP/DLNA или Roon, для работы с накопителями и беспроводными источниками (AirPlay 2, Chromecast, Bluetooth aptX HD), для подключения к онлайновыми сервисам (Spotify, Tidal, Qobuz и т. д.). Хотя, пожалуй, важнее всего, что она уже хорошо отработана – период детских болезней StreamMagic прошла еще в проигрывателе Cambridge Audio CXN и уже во второй версии работала отлично.


А что же тогда смелого? Вы наверняка обратили внимание на цифру в названии модели. Она указывает на номинальную выходную мощность в каждом канале. И такая солидная выдача получена за счет отказа от традиционного для CA усиления в классе AB в пользу широтно-импульсного от Hypex (модули из продвинутой линейки Nсore). Сочетание таких с довольно «резкими» ЦАПами ESS 9018 – тоже в некоторой степени вызов.

У Cambridge Audio EVO 150 есть младший брат Cambridge Audio EVO 75 c сокращенным коммутатором. Для новой серии готовится и другие компоненты – EVO CD Transport и мониторные системы  EVO S. Ну а сейчас мы подключим, пользуясь возможностью, сразу две пары напольных АС – аккуратные в свей ценовой категории Opticon 6 и громобойные Opticon 8. Выбор пал на модели первого поколения, поскольку их мидбасы требовали довольно строгого демпфирования со стороны усилителя, да и их гибридные твитеры выступали весьма строгими судьями – особенно в сочетании с оконечниками класса D. Однако новому EVO, похоже, все равно с какой акустикой сотрудничать. Контроль в самой низкой области буквально ломовой! Особенно впечатляет тандем с «восьмерками», супернизы которых обильны и не слишком покорны – то, что с некоторыми усилителями или ресиверами может звучать чересчур расхлябанно, гулко или тяжеловесно, здесь обрушивается на слушателя мощными и четкими ударными волнами. Заметные отличия есть только в высоком басе – «шестерки» в сочетании с Cambridge Audio EVO 150 там не так сдержанны и обеспечивают более выпуклую подачу с классным переходом в фактурную середину (что может оказаться солидным плюсом при воспроизведении какой-либо акустической музыки или для суховатых на бас роковых или джазовых релизов, выходивших в 60-70е).


В целом, все воспроизводились так, что в звучании прежде всего узнавался почерк датской акустики, а не усилителя. В середине – лёгкий «глянцевый» налёт, характерный для серии Opticon. В области перехода к ВЧ – небольшой и чуть агрессивный акцентик. Выше – полная ясность, исключительная воздушность и выразительная мягкость. Здесь заметить какого-то «импульсного» или «цифрового» оттенка от модулей Hypex было
решительно невозможно. Теперь разберемся с остальными фичами. Беспроводной и сетевой тракт ясный и честный – разница между «блютусом», «эйрплеем» и «хромкастом» была весьма показательной (преимущество последнего в подаче динамики и тонкого микродинамического рисунка было явным). Без особого труда подмечалась разница в качестве одних и тех же треков от разных стриминговых поставщиков – тут сами выберите, какой вам больше по душе и по карману. Проигрывание самых ультимативных Hi-Res и MQA с локальных сетевых хранилищ ничуть не уступало в точности и музыкальности прямому воспроизведению тех же файлов с компьютера через по асинхронному USB. Кстати, разные варианты «земли» в этом соединении особого влияния с тестовым «макбуком» на батарейном питании не оказывали, но в системе со стационарным «грязным» PC отличия, полагаю, они могу быть существенными.


Аппарат без запинок читает с «винтов» и флешек, отформатированных не только в системе FAT32, но и NTFS. Качество звучания на телефонном выходе вполне приличное. Незначительные помехи и шумы тракта улавливаются только при подключении суперчувствительных IEM наушников. С обычными звучание получается динамичное, довольно плотное, с чуть выделенной серединой, с комфортными нейтральными ВЧ. Но если наушники сами по себе «мыльные» – ничего хорошего не услышите. Отметил, насколько быстро работает сетевая подсистема – переключения от трека к треку практически мгновенны. С одной стороны, это говорит о том, что она работает буквально на лету, с минимальной буферизацией для защиты от ошибок и джиттера. С другой стороны, звуковых «косяков» тоже нет: Cambridge Audio EVO 150 всегда нейтрален в середине, дает фирменную обостренную деталировку, внятно выкладывает басовые структуры, формирует четкие виртуальные образы в звуковом пространстве…


С удовольствием констатируем и жанровую универсальность Cambridge Audio EVO 150. Ему одинаково хорошо удаются и масштабные симфонические произведения, и камерные джазовые записи, и задорные и динамичные рок-композиции, и сотрясающие басовым ритмом электронные треки. Можно придраться к смягченной атаке гитарных партий в композициях с альбома Hardwired...To Self-Destruct группы Metallica, но это в большей степени претензия к акустике, которой такой материал не совсем «в размер». В заключении хотелось бы сказать про стоимость Cambridge Audio EVO 150. Сначала ценник может немного расстроить – четверть миллиона довольно серьезная сумма. Но потом вспоминаешь, что этот компонент включает всё необходимое для построения стереосистемы, кроме акустики. Каждый элемент классической многокомпонентной аудиосистемы, возможно, обойдется вам и дешевле, но в совокупности комплект будет наверняка дороже. При этом, с Cambridge Audio EVO 150 вы получаете компактное и стильное решение, способное стать акцентом в дизайне вашего жилища.

Обзор Cambridge Audio EVO 150 от портала Stereo.ru

«Вот оно, будущее!» — с такой фразой можно просыпаться каждое утро. И не нужно ожидать какого-то другого будущего, еще более прекрасного, чем то, что уже есть за окном. Сейчас же начинаем наслаждаться тем, что у нас есть! А есть у нас Cambridge Audio EVO 150 — флагманский комбайн, который относится к категории устройств «все-в-одном». Эта модель вместе с младшей версией — Cambridge Audio EVO EVO 75 — стали дебютными для британского производителя Hi-Fi-техники. Да и пора бы уже! Потому что приходит смена не только поколениям аудиотехники, но и поколениям меломанов. А современные тенденции таковы, что все чаще большие стойки с кучей полок, на которых пышут жаром всякие АВ-классы, потихоньку сводятся к одному устройству. 


Посмотрите даже на сегмент High End: там тоже не брезгуют созданием подобных комбайнов, которые стоят порой, как небольшое фермерское хозяйство. И говорит нам это только об одном: ниша «все-в-одном» продолжает свое развитие — и на сегодняшний день ей уже есть, что предложить даже меломану, искушенному большими тороидальными трансформаторами. А может, и не в следующий. Потому что Cambridge Audio добрались до усилительных модулей Hypex Ncore, которые работают в классе D. Только давайте без поспешных выводов. Прищурьте глаза и насладитесь моментом, а наш тест тем временем перейдет к стадии более подробного описания внутреннего устройства Cambridge Audio EVO EVO 150.


Почему аппарат получил название «EVO 150»? Думаю, что «EVO» можно не обсуждать, тут и так все понятно. А вот 150 — это мощность в ваттах на канал при нагрузке 8 Ом. Очень просто и практично. Конечно, здесь есть ЦАП — это Sabre Reference ES9018K2M. Там есть поддержка всех нужных битностей и килогерц, и DSD тоже не остался в стороне. Но самое главное для техники, которая представляет «новую волну» — это аппаратная поддержка MQA. Потому что эта тенденция достигла такого накала, что порой бывают случаи, когда наличие поддержки MQA становится решающим фактором в выборе подобного устройства. ЦАП у Cambridge Audio EVO EVO 150 явно не останется без работы: разработчики Cambridge Audio сделали для этого все, что в их силах. На задней панели два оптических входа, один коаксиальный и USB сразу двух стандартов: A и В.


Помимо этого для получения аналогового сигнала есть пара разъемов XLR и пара RCA. Здесь же, совсем рядом, есть еще пара разъемов RCA и клемма земли: ММ-фонокорректор! В Великобритании не забывают, что та самая «новая волна» — это не только стриминг и MQA, но и проигрыватели винила. Она с новой силой накатила на уставшие от сплошной цифровизации разумы и буквально потребовала себе место под солнцем. Учли, уделили внимание и внесли в схемотехнику. Компанию разъемам фонокорректора составили выход на сабвуфер и выход с предусилителя — на этом аудиофильские разъемы заканчиваются. Хотя нет: LAN-разъем для подключения к сети Интернет — он ведь тоже аудиофильский, потому что хороший LAN-кабель улучшает звук. А для киноманов предусмотрели один разъем HDMI ARC.


По традиции, разработчики Cambridge Audio уделили внимание интеграции Cambridge Audio EVO EVO 150 в различные системы управления: есть разъем под шину RS-232C, вход и выход для триггерных кабелей, а также отдельный разъем для взаимодействия EVO 150 с новым CD-плеером из этой же линейки — EVO CD. Закончить описание коммутации можно красиво: четыре пары клемм для подключения акустических кабелей! На самом деле, это не только красиво, но и очень функционально — но об этом чуть позже.

Возможно, с этого следовало бы начать, но все самое вкусное, как правило, принято оставлять на десерт. Теперь же самое время: перед нами настоящий стиляга! Но прежде всего нужно выяснить, что значит «стиль» для подобных устройств. Как правило, за основу берут направление hi-tech. Это вполне отвечает принципам «EVO» и, судя по рендерам, приятно интегрируется в околохайтековые дизайны. Поэтому данная тенденция нашла успешное применение и в новых аппаратах от британцев. Лично мне очень нравится подход, когда аппарат выглядит спокойно и в то же время дорого. Но если вдруг захотелось добавить красок, дизайнеры Cambridge Audio предлагают пойти на бескомпромиссный шаг: сменить боковые панели. Деревянные придают EVO 150 более классический вид, а структурные, волнистые, из мегаэкологичного материала — более современный. Можно и вовсе обойтись без панелей — здесь уже выбирать владельцу.


Если же после смены боковых панелей красок по-прежнему мало — просто включите девайс и запустите какой-нибудь трек. Огромный по меркам аппарата дисплей с диагональю почти 7 дюймов сразу же напомнит, что наслаждаться жизнью нужно здесь и сейчас — получить удовольствие можно даже просто от взаимодействия с устройством, которое качественно собрано и, как говорится, «крепко сбито». И тактильно, и визуально Cambridge Audio EVO EVO 150 оставляет только приятные впечатления.

Свою стриминговую платформу разработчики Cambridge Audio обкатали уже давно: приложение Stream Magic хорошо известно всем поклонникам бренда, да и не только им. Поэтому кнопки на лицевой панели Cambridge Audio EVO EVO 150, скорее всего, будут использоваться очень редко, потому что все настройки стримера всегда доступны на экране телефона или планшета. Но все же давайте осторожно подойдем к Cambridge Audio EVO EVO 150 и рассмотрим ручку регулировки громкости чуть внимательнее. Как оказалось, она состоит из двух частей, и обе из них вращаются с приятным усилием, но по-разному. Серебристая — выбор активного входа — вращается с упругими щелчками. Черная — регулировка громкости — крутится «плотно», цифры бегут плавно. Эстетика в нюансах присутствует.


При первом подключении к Cambridge Audio EVO EVO 150 приятно удивило изменение интерфейса — Stream Magic регулярно обновляется, и с каждым разом там можно найти какие-нибудь доработки, благодаря которым жить с приложением становится удобнее. Из него мы получаем доступ, во-первых, к стриминговым сервисам. Причем доступ этот реализован по самым современным стандартам: если Tidal — то Tidal Connect, если Spotify — то Spotify Connect, если Яндекс.Музыка — то не нужно. Отдельным пунктом выделен знакомый значок Roon — он используется для перевода EVO 150 в режим Roon Ready. Кроме этого, здесь же можно просматривать треки, которые есть на сервере или же на флешке, подключенной напрямую к Cambridge Audio EVO EVO 150.


По настройкам самого аппарата: из приложения можно настроить для EVO 150 время автоотключения, яркость дисплея, лимит громкости и даже отрегулировать тембры, если вдруг в этом будет необходимость. Здесь же можно закрыть тему про четыре пары клемм. Кроме банального бивайринга ко второй паре клемм можно подключить еще одну пару колонок, а потом в меню выбирать, какие из них будут играть в данный момент: колонки А, колонки Б, или же колонки А и Б вместе. Последний вариант — «Наушники». В этом случае сигнал подается на выход для наушников, который есть на лицевой панели Cambridge Audio EVO 150. В целом же можно сказать, что у Cambridge Audio получился аппарат, с которым действительно приятно общаться. И через приложение на смартфоне, и через кнопки на лицевой панели — общение проходит плавно и предсказуемо. А все сюрпризы пусть останутся для следующей главы.


Математика простая, но пример — один из самых сложных. Реализовать мою давнюю практику, когда цена тестируемого компонента неизвестна заранее, здесь не удалось: в комнате для прослушивания магазина Dr.Head около EVO 150 стоял ценник. Хорошо, хоть списка технических характеристик не было — эта информация оставалась тайной на протяжении всего теста. Для продолжения теста в компанию к Cambridge Audio EVO 150 оставалось выбрать акустику. Взяли DALI — причем под рукой оказались сразу и полочники Opticon 2, и напольники Opticon 6 MK2. Оба варианта колонок вполне самодостаточны и — что самое главное — знакомы по звуку.  С одной стороны, с первым же треком стало ясно, что звучит аппарат именно от Cambridge Audio. Прежде всего, бренд-производитель выдал себя тональностью: достаточно ровной по всему диапазону, но в то же время с нотками интереса и музыкальной слитности.


А вот с другой стороны, Cambridge можно и не узнать. Дело в том, что показатели по динамике и разрешению в EVO 150 пришли явно не из линейки CX, а откуда-то повыше. Что-то похожее можно услышать от связки усилитель/стример из линейки Azur — и это не может не радовать! Заход был сразу с козырей: саундтрек к фильму «Joker». Очень непростые композиции, с подчеркнутым нижним регистром струнных инструментов. Здесь EVO 150 пришлось непросто, но все-таки можно сказать, что он справился с этой задачей. Свидетелем этому стали мурашки на коже. За следующей порцией мурашек идем в другой жанр — пусть будет London Grammar. Очень и очень: за чем пришли — то и получили. Даже особенная музыка, обложки альбомов которой часто могут попасть под цензуру — например, Guru Guru «Hinten» — заиграла здесь лучше, чем ожидалось.


Стоит отметить хорошее построение сцены и позиционирование инструментов. Более того, здесь уже можно говорить об эшелонировании и других аудиофильских заморочках. Даже непонятно, куда девалась резкость и чрезмерная дерзость D-класса и когда это цифровые усилители были приняты под трепетное крыло аудиофилии. Дело в том, что звук Cambridge Audio EVO 150 ни разу даже не намекнул на то, что он основан на цифровом усилении. Но и совсем в сторону от него не ушел, а сохранил лучшее, что можно было оттуда взять: динамика и контроль акустики у EVO 150 заслуживают похвалы. Он хорошо разбирается в музыкальных жанрах и сыграет все, что вы ему предложите. Таким и должно быть устройство подобного класса, потому что изначальная его позиция — стать одним и единственным в стойке. И соблазн очень велик.

Характеристики Cambridge Audio EVO 150

Усиление – Class-D Hypex Ncore®, 2 x 150 Вт (8 Ом) 
Полоса воспроизводимых частот, Гц – 20 – 20 000 (-3 дБ) 
ЦАП – ESS Sabre ES9018K2M 
Параметры работы с сигналами – PCM: до 32 бит / 384 кГц, DSD: DSD64, DSD128, DSD256 
Поддерживаемые форматы цифрового аудио – ALAC, WAV, FLAC, AIFF, DSD (x256), WMA, MP3, AAC, HE AAC AAC+, OGG Vorbis 
Беспроводные интерфейсы – Wi-Fi 802.11ac (2,4 / 5 ГГц), Bluetooth 4.2 с поддержкой aptX HD (24бит / 48 кГц) 
Цифровые входы – Ethernet RJ45, USB-A, USB-B, цифровой оптический x 2, цифровой коаксиальный, HDMI ARC 
Аналоговые входы – XLR, 2 x RCA, Phono MM 
Аналоговые выходы – 2 x RCA Pre-Out, RCA выход на сабвуфер 
Дисплей – 6,8 дюймов 
Дополнительно – поддержка UPnP, Airplay 2, Chromecast built-in, Internet Radio, Spotify Connect, TIDAL, MQA, Qobuz, Roon Ready 
Потребляемая мощность (макс.), Вт – 700 
Размеры, см – 31,7 x 8,9 x 35,2 
Масса – 5,3 кг 

Что в коробке: Evo 150 All-in-One Player, руководство пользователя, руководство по безопасности, пульт дистанционного управления, сетевой шнур, 3 батарейки AAA, дополнительные боковые панели


Акустическая система 

Колонки KEF R3 относятся к новой R серии - 2018 года и приходят на смену очень популярным полочным системам KEF R300. Акустические системы KEF R3 выглядят как классический двухполосный «полочник». И действительно, бросив беглый взгляд, мы видим стандартных размеров низкочастотник и большой металлический СЧ/ВЧ динамик. На самом же деле, перед нами трехполосная акустика, причем ни один из излучателей нельзя считать чем-то привычным. Основа модели: фирменный СЧ/ВЧ модуль Uni-Q нового поколения, аналогичный тому, который мы видели во флагманской акустике Blade. Особенностью всех модулей Uni-Q является коаксиальное и одновременно с этим копланарное расположение СЧ и ВЧ динамиков, то есть полное совмещение акустических центров обоих излучателей и по оси и по глубине. В результате, звук исходит из одной точки, как у широкополосного динамика, т.е. нет интерференционных, дифракционных и фазовых искажений, присутствующих в обычной двухполосной акустике. При этом сохраняются все преимущества разделения полос – каждый излучатель работает в своем, ограниченном частотном диапазоне, что позволяет получить лучшее разрешение и динамику звучания.


В центре конструкции акустических систем KEF R3 установлен ВЧ динамик с алюминиевым куполом увеличенной жесткости и мощным неодимовым магнитом. Снаружи можно видеть причудливую конструкцию, напоминающую цитрусовой плод в разрезе. Это – новейшая разработка инженеров KEF, рассеиватель-волновод Tangerine Waveguide. Основное его назначение – обеспечить максимально ровную и широкую дисперсию звука, что позволяет расширить зону комфортного прослушивания. Диффузор среднечастотного излучателя, в центре которого находится твитер, выполнен из сплава магния с алюминием, он имеет малую массу и усилен ребрами жесткости. Наружный диаметр СЧ диффузора составляет 125 мм. Большая магнитная катушка и мощный ферритовый магнит обеспечивают высокую точность и управляемость его движения. Модуль Uni-Q собран в литой алюминиевой корзине, обеспечивающей свободный отвод воздушного потока, возникающего при работе обоих излучателей. Кольцо под названием Shadow Flare позаимствовали у линейки Reference, и оно, как утверждают инженеры KEF, улучшает четкость звучания, особенно в струнных и в перкуссии, поскольку не дает появиться лишней дифракции. В прошлом поколении R-серии динамики оформлялись блестящими алюминиевыми кольцами, в этом же — от такого хода решили отказаться.


Низкочастотный драйвер, установленный в модели KEF R3, также весьма необычен. Его 165 мм диффузор, имеет сложную конструкцию, состоящую из легкой алюминиевой рамы, на которой закреплена лицевая часть диффузора почти плоской формы из композитного материала. В результате этого диффузор имеет абсолютно жесткую конструкцию. С помощью подвеса оригинального профиля он установлен внутри большой литой алюминиевой корзины и может двигаться в рабочем пространстве строго поступательно, так что совершенно не подвержен каким-либо изгибающим нагрузкам, даже при интенсивных перемещениях. Магнитная система и диаметр звуковой катушки у данного НЧ излучателя увеличены относительно стандартных, что позволяет ему развивать высокую мощность и иметь хорошую управляемость. Отверстие в центре магнитной системы обеспечивает эффективный отвод воздуха и охлаждение звуковой катушки. Акустическое оформление низкочастотника и корпуса акустики в целом — фазоинверторное. Частоты раздела кроссовера в модели KEF R3 находятся на отметках 500 и 2800 Гц. Возможно  раздельное подключение НЧ и СЧ/ВЧ излучателей. При подключении акустики традиционным способом, с помощью одного акустического кабеля, замыкание клемм производится путем поворота специальных ручек-переключателей, расположенных на площадке коннекторов. Таким образом, внешних перемычек не требуется, и инсталляция имеет предельно аккуратный вид.


Модель KEF R3 выглядит дорого, стильно и она абсолютно узнаваема, благодаря характерному шильдику, расположенному на верхней грани корпуса. Грили, которыми можно закрыть динамики, имеют скрытое от глаз магнитное крепление, поэтому внешний вид колонок безупречен как с ними, так и без. Колонки тяжелые; каждая весит по 13,5 кг, что для современных полочников более чем достойно. Некоторые элементы конструкции корпуса взяты у LS50: например, система внутренних распорок и шпилек, стягивающих стенки друг с другом, и система виброизоляции. 


Первое впечатление от звучания – исключительная прозрачность и полное отсутствие привязки звука к акустическим системам. Также довольно быстро обнаруживается, что слушая KEF R3 можно достаточно свободно перемещаться в сторону в пределах стерео базы. При этом звуковая картина практически не теряет естественности форм и точности локализации объектов в пространстве. Зона комфортного прослушивания действительно широка. При этом нельзя сказать, что сцена не точна или размыта, пространство рисуется достаточно четко. Даже при насыщенном полифоническом звуке, инструменты не смешиваются, не сливаются в кучу. На любом жанре, KEF R3 звучат нейтрально, прозрачно, не привнося звук никакой окраски. Исключительно комфортно и ровно воспроизводятся верхние частоты. Несмотря на изобилие металла в конструкции драйверов, никакого характерного призвука или жесткости в звуке не наблюдается. Верхний и средний бас отыгрываются динамично, плотно, убедительно. 


При правильно организованной поддержке сабвуфера, KEF R3 будут способны полноценно передать весь спектр басовых инструментов, но даже и без саба звучат они достаточно глубоко. Запас мощности велик, так что в просторной комнате не было недостатка ни в громкости, ни в насыщенности звука. Модель акустических систем KEF R3 можно рекомендовать тем, кто любит точный, неокрашенный и в то же время комфортный саунд. Широкая дисперсия звука позволит успешно использовать их в домашнем кинотеатре.

Обзор KEF R3 от портала Stereo.ru

Новое поколение серии R, если верить KEF, взяло от предыдущего чуть ли не одну лишь букву модельного ряда. В конструкцию внесли более тысячи изменений, фактически создав абсолютно иную акустику. На примере полочной модели R3 мы выяснили, пошли ли эти доработки колонкам на пользу. Если быть совсем уж точными, в конструкции колонок новой серии изменили 1 043 момента. Всего под индексом R выпускаются сейчас шесть моделей, и из них только одна полочная — та самая R3. Также в линейку входят три напольника, акустика центрального канала и единственный двухполосник — Atmos-модуль. В новой серии использовали коаксиалы Uni-Q уже 12-го поколения. В R3 стоит 12,5-см коаксиал, которому в диапазоне от 38 до 400 Гц помогает 16,5-см басовик. Коаксиальный динамик оформлен специальным кольцом диаметром как раз с басовый динамик, причем кольцо важно не только с дизайнерской точки зрения, но и с акустической: оно, по заверениям разработчиков, фактически является продолжением звуковода Uni-Q.


Кольцо под названием Shadow Flare позаимствовали у линейки Reference, и оно, как утверждают инженеры KEF, улучшает четкость звучания, особенно в струнных и в перкуссии, поскольку не дает появиться лишней дифракции. В прошлом поколении R-серии динамики оформлялись блестящими алюминиевыми кольцами, в этом же — от такого хода решили отказаться. За высокие частоты здесь отвечает алюминиевый дюймовый твитер с рассекателем-мандаринкой, а среднечастотник получил алюминиевый диффузор с фирменными ребрами жесткости. В низкочастотном динамике используется сэндвичная конструкция: к алюминию добавили слой бумаги, за счет чего конструкция стала жестче, и ей стало проще двигаться в поршневом режиме. Магнитную систему переработали, стремясь создать более однородное магнитное поле.


Колонки тяжелые; каждая весит по 13,5 кг, что для современных полочников более чем достойно. Некоторые элементы конструкции корпуса взяты у LS50: например, система внутренних распорок и шпилек, стягивающих стенки друг с другом, и система виброизоляции. Увесистые полочники, которые в глубину практически в два раза больше, чем в ширину, за счет острых, точеных граней, симметричной фронтальной панели и глубокого черного глянца кажутся очень солидными. Помимо черной расцветки также есть белый глянец и рыжий ореховый шпон, и для каждого варианта оформления динамики окрашены в подходящий цвет.


А вот задняя стенка симметрией не балует. Гибкий порт фазоинвертора, тоже знакомый по LS50, сдвинут немножко вбок, а панель с клеммами для подключения расположилась посередине. Подключиться, кстати, можно и по биампингу с бивайрингом. Для фазоинвертора в комплекте предусмотрена поролоновая заглушка. Защитные грили входят в комплект акустики и крепятся к корпусу на магнитах. Для каждого динамика в микрофибре с особой точностью сделали ровно 1 801 отверстие. Ярких изменений в звучании что с грилями, что без них, я не заметила.


Условия прослушивания были интересными: R3 стояли высоко, где-то на уровне 100-120 см, но в достаточно свободном пространстве. На расстоянии пары метров от акустики низкочастотный динамик, находящийся ближе к ушам, перетягивал на себя все внимание, так что пришлось сесть подальше — комната для прослушивания позволяла такие маневры. Для чистоты эксперимента R3 включали с несколькими усилителями — со стареньким Cyrus 8VS и парой Primare, маленьким I15 и суровым I35. Также меняли и источники от цифры до ленты.


Пожалуй, я не могу вспомнить акустику, которая так ярко и честно показывала бы разницу между компонентами тракта при их замене. По ощущениям, от себя KEF не вносят практически ничего — разве что добавляют присущей металлическим динамикам звонкости и воздушности на верхах, что отлично подходит электронной музыке и гремящей меди в джазе. Есть и фирменный акцент на голосе, но значительным и ярким я бы его не назвала — да, прекрасные женщины вроде Imogen Heap выдвигаются вперед над инструментами и сэмплами, но не мешают вслушиваться в нежные аранжировки мелодий.

Акцент на верхе как раз в треках Imogen Heap позволил услышать больше подробностей, чем обычно — то тут, то там возникали небольшие, аккуратные детальки, идеально вписывающиеся в канву композиции, но раньше остававшиеся незаметными. Тот же самый акцент подъярчил трещотки в «Way Out Is In» с последнего альбома The Glitch Mob, сместив привычный для меня фокус c ритм-секции и псевдострунных запилов. Причем сказать, что ритма не было, нельзя ни в коем случае: в отработке басов эти некрупные в общем-то полочники не сплоховали.


Сцену акустика рисует объемную, четко разделяя инструменты. В «Supermoon» 65daysofstatic отчетливо шуршит справа, а скрипит — именно слева, и удары барабанов перемещаются точно за палочками. Звука для такой акустики очень много, и то самое «сладкое место», где он лучше всего, оказалось достаточно широким. Особенно хорошо это было заметно на мелодиях из саундтрека «God of War» — эпичных, масштабных, суровых нордических оркестровых композициях с хором и кучей инструментов. Голоса не терялись между гулом струнных и протяжным бумканьем ритм-секции.

На Buckethead колонки с одной стороны обиделись, а с другой, наоборот, обрадовались. От жужжания Les Paul в «King James» натурально завелся диван, но и особенности не самой качественной записи колонки тоже показали. Причем интересно, что верхние струны в двадцатых ладах заметно доминировали над общей канвой композиции. В связке с Primare у KEF получился, пожалуй, чуть ли не лучший тандем для электронщины. Бас — не самый густой, но четкий, хлесткий и очень, очень быстрый, совершенно не расплывающийся по времени и не забивающий собой детализацию. Вторая часть ремикса «Muse Breaks» от Infected Mushroom превратилась в мелодию, под которую хочется спасать мир, как раз благодаря такой четкой отработке баса. С помощью Cyrus же удалось подружить R3 с плотными мясистыми гитарами и тягучими духовыми.


Пожалуй, основные особенности звучания R3 — это честность и подробность. Колонки вытягивают из композиции малейшие детали, которые вроде бы в треках есть всегда, и их можно расслышать на любой акустике. Но KEF их немного выводят из тени, не перетягивая внимание, но правильно, аккуратно вписывая их в мелодии, будто бы добавляя специй давно знакомому блюду. Переслушивать на этой акустике привычный набор тестовых треков было более чем увлекательно — практически в каждом из них колонки расставляли акценты несколько иначе, чем я привыкла.

Акустика, кажется, тяготеет к достаточно сложным композициям, причем без разницы, откуда берется эта сложность — из масштаба оркестра или же из многосэмпловости музыки: KEF смогут подать каждый элемент мелодии максимально четко и точно вне зависимости от его природы. С другой стороны, и простые, нежные песни Bic Runga, где ее голос сопровождают только лишь переборы струн акустической гитары, R3 подали так же честно. К тому же, стоит учитывать, что в сетапе с этой акустикой характер системы будет определяться усилением и другими компонентами в большей мере, чем в какой-либо другой, так что к подбору электронной составляющей придется подойти очень скрупулезно.

Характеристики KEF R3

Конструкция Трехполосная акустическая система в корпусе с фазоинвертором
Динамики Излучатель Uni-Q:
ВЧ: 1 х 25мм вентилируемый с алюминиевым купольным диффузором 
СЧ: 1 х 125мм с алюминиевым диффузором
Низкочастотный излучатель:
НЧ: 1 х 165мм с алюминиевым диффузором
Диапазон воспроизводимых частот (- 6 дБ) 38Гц - 50кГц
Диапазон воспроизводимых частот (±3 дБ) 52Гц - 28кГц
Частоты кроссовера 400Гц, 2.8кГц
Рекомендуемая мощность усилителя 15 - 180 Вт
Чувствительность (2,83 В/1 м) 87Дб
Гармонические искажения 2 и 3 гармоники (90 дБ, 1 м) <0.4% 130Гц-20кГц
Максимальное звуковое давление 110 дБ
Сопротивление 8Ω (min. 3.2Ω)
Габаритные размеры (ВxШxГ) 422 x 210 x 335 мм
Вес 13.5 кг